Гора Сент-Виктуар
ок. 1886 г.
67x92 см
Галерея
Подробнее >>
Словарь >> Курто, Лондон
Небо написано почти так же насыщенно и сложно, как и ландшафт
Подробнее >>
Словарь >> внизу. Кроме естественно ожидаемого синего цвета
Подробнее >>
Словарь >>, здесь добавлены оттенки
Подробнее >>
Словарь >> коричневого, зеленого и розового.
В этом месте одним мазком прорисована крыша небольшого строения, а несколько мелких красных штрихов
Подробнее >>
Словарь >> углубляют цветовой
Подробнее >>
Словарь >> эффект.
Ветвь, свисающая сверху, написана красными и черными полосками и помогает связать воедино землю и небо.
Зеленые и коричневые пятна на дне долины чередуются, становясь по мере удаления в перспективу
Подробнее >>
Словарь >> менее яркими и создавая ощущение
Подробнее >>
Словарь >> пространства. На поздних полотнах
Подробнее >>
Словарь >> Сезанна часто можно увидеть гору Сент-Виктуар, возвышающуюся неподалеку от Экса. Художник
Подробнее >>
Словарь >> писал ее много раз, в разных ракурсах. Эта картина
Подробнее >>
Словарь >> имеет, помимо чисто художественного
Подробнее >>
Словарь >>, и биографический интерес. Впервые ее показали на выставке
Подробнее >>
Словарь >> в Эксе, в 1895 году, - картину
Подробнее >>
Словарь >> тогда публика не поняла.
Правда, молодой поэт Жоашим Гаске отозвался о ней очень тепло, после чего получил этот холст
Подробнее >>
Словарь >> в подарок с дарственной надписью Сезанна (вообще говоря, художник
Подробнее >>
Словарь >> этого почти никогда не делал). Они стали друзьями, и позже Гаске написал о Сезанне книгу (опубликована в 1921 году). Подаренную же картину
Подробнее >>
Словарь >> Гаске продал в 1908 году за 12000 франков. Эти немалые по тем временам деньги свидетельствуют о том, как стремительно росла слава Сезанна в самом начале XX века.
Пьеро и Арлекин (Масленица)
1888 г.
102x81 см
Государственный музей
Подробнее >>
Словарь >> изобразительных искусств
Подробнее >>
Словарь >> им. А. С. Пушкина, Москва
Тяжелые портьеры отличаются густым насыщенным
Подробнее >>
Словарь >> цветом, Помогающим проявить грубоватую фактуру и тяжесть ткани.
Белоснежный костюм
Подробнее >>
Словарь >> Пьеро дает Сезанну возможность проявить свое мастерство
Подробнее >>
Словарь >> рисовальщика. Складки на белой ткани написаны оттенками
Подробнее >>
Словарь >> зеленого и серого.
Костюм
Подробнее >>
Словарь >> Арлекина украшен контрастным
Подробнее >>
Словарь >> узором, состоящим из чередующихся красных и черных ромбов и создающим удивительно сильный эффект.
Стена позади двух персонажей
Подробнее >>
Словарь >> тонко написана оттенками
Подробнее >>
Словарь >> зеленого и находится в эффектном контрасте
Подробнее >>
Словарь >> с насыщенным
Подробнее >>
Словарь >> цветом их костюмов
Подробнее >>
Словарь >>.
Это полотно совершенно не типично для зрелого Сезанна, который, как казалось, оставил в прошлом и романтические образы, и «игровые» сюжеты
Подробнее >>
Словарь >>. И тем не менее, в конце 1880-х годов он написал несколько картин
Подробнее >>
Словарь >>, изображающих фигуры в ярких карнавальных
Подробнее >>
Словарь >> костюмах
Подробнее >>
Словарь >>. Эти картины
Подробнее >>
Словарь >> явились откликом на юношескую страсть сына, увлекшегося любительским театром
Подробнее >>
Словарь >>.
Чаще всего на «театральных» картинах Сезанна присутствует лишь один персонаж
Подробнее >>
Словарь >> (например - «Арлекин», ок. 1888 (вверху)); это полотно – исключение из правила. Арлекин на нем списан с сына Сезанна, а Пьеро - с его приятеля Луи Гийома. Судя по многочисленным подготовительным наброскам
Подробнее >>
Словарь >> и этюдам
Подробнее >>
Словарь >>, сделанным карандашом
Подробнее >>
Словарь >>, акварелью
Подробнее >>
Словарь >> и маслом, картина
Подробнее >>
Словарь >> имела для Сезанна большое значение.
Мальчик в красном жилете
ок. 1890 г.
79 х 64 см
Собрание Бёрля, Цюрих
Предплечье правой руки ненормально вытянуто, что подчеркивает томноеизящество позы.
Локоть левой руки изображен Сезанном так, будто состоит не из одного, а из несколько суставов, позволяющих согнуть руку сложнее обычного (не в виде буквы «V», а скорее — «W»).
Правое ухо мальчика неестественно увеличено, но при этом образует интересную форму, бросающуюся в глаза на фоне темно-каштановых волос.
Поддерживающая голову левая ладонь странно вывернута, и ее контур
Подробнее >>
Словарь >> следует контуру щеки мальчика.
Сезанн редко нанимал натурщиков
Подробнее >>
Словарь >>, но около 1890 года он создал
Подробнее >>
Словарь >> серию портретов
Подробнее >>
Словарь >> молодого крестьянского мальчика-итальянца, которому заплатил за позирование. Сохранилось четыре картины
Подробнее >>
Словарь >>, написанных маслом (одна из них (справа) находится в Национальной галерее живописи
Подробнее >>
Словарь >> в Вашингтоне), и две акварели
Подробнее >>
Словарь >>.
На всех картинах мальчик одет в красный жилет. Работы, составившие серию, относятся к числу самых тонких портретов
Подробнее >>
Словарь >> Сезанна. Они прекрасно передают настроение и поражают богатством цвета
Подробнее >>
Словарь >>. Американский искусствовед Мейер Шапиро, автор классической книги о Сезанне, описывал эти картины
Подробнее >>
Словарь >> как «смелые, мощные, отличающиеся той выразительностью
Подробнее >>
Словарь >> формы, которой мы восхищаемся в работах мастеров
Подробнее >>
Словарь >> Высокого Ренессанса
Подробнее >>
Словарь >>, и удивительной живостью и глубиной цвета
Подробнее >>
Словарь >>».
Натюрморт с гипсовым Купидоном
ок. 1895 г.
71 х 57 см
Галерея
Подробнее >>
Словарь >> Курто, Лондон
«Реальная
Подробнее >>
Словарь >>» синяя драпировка, на которой стоит тарелка, сливается с синей материей, изображенной на прислоненной к стене картине. Перья зеленого лука сливаются с ножкой стола на картине: таким образом
Подробнее >>
Словарь >>, «реальное» и «искусственное», смешиваясь, образуют как бы новую «реальность
Подробнее >>
Словарь >>». Помещенное на заднем плане яблоко одинаково по размеру с яблоком, лежащим на столе на переднем плане, что является нарушением законов перспективы
Подробнее >>
Словарь >>. Правая нога Купидона
Подробнее >>
Словарь >> бросает на подставку статуэтки косую тень, перекликающуюся по форме с правой луковицей.
Гипсовая статуэтка, которую Сезанн приобрел для этого натюрморта
Подробнее >>
Словарь >>, сохранилась до наших дней - ее можно увидеть в музее
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> в Эксе. Статуэтка эта не слишком крупна (она не достигает в высоту и 50 сантиметров, но та картине изображена так, что выглядит гораздо большей. Это один из самых непростых натюрмортов
Подробнее >>
Словарь >> Сезонка. Его отличает прихотливая композиция, в которой не только вступают в сложные взаимоотношения.
Помимо гипсового Купидона
Подробнее >>
Словарь >>, мы видим на холсте
Подробнее >>
Словарь >> прислоненные к картины
Подробнее >>
Словарь >>. Одна из них (ближняя к зрителю) - «Натюрморт с бутылкой мятного ликера» кисти
Подробнее >>
Словарь >> Сезана, находящийся ныне в Национальной галерее в Вашингтоне.
На второй картине (в правом верхнем углу) изображена другая гипсовая статуэтка. Любопытно, что Сезанн пишет так, что порой очень трудно отделить «живые» трехмерные вещи (Купидон
Подробнее >>
Словарь >>, фрукты и овощи, стол) от «плоскостных» (картины
Подробнее >>
Словарь >>). Композиция составлена настолько необычно, что пространство в правой части картины
Подробнее >>
Словарь >> словно сворачивается «наружу». Но, несмотря на всю необычность «построения», изображение
Подробнее >>
Словарь >> великолепно сбалансировано и оттого не разваливается на части, а смотрится единым гармоничным
Подробнее >>
Словарь >> целым.
Натюрморт с яблоками и апельсинами
ок. 1900 г.
73 х 93 см
Музей
Подробнее >>
Словарь >> д'Орсэ, Париж
Подробнее >>
Словарь >>
Покрытый ПЛОТНЫМ узором ковер образует изысканный задний план, характерный для поздних натюрмортов
Подробнее >>
Словарь >> Сезанна.
Кувшин с цветочным узором по белому
Подробнее >>
Словарь >> фону одновременно перекликается по цвету
Подробнее >>
Словарь >> и со скатертью, и с фруктами.
Белая скатерть служит не просто фоном
Подробнее >>
Словарь >> для разложенных на ней предметов, но интересна сама по себе — она выглядит живой, шевелящейся, переливающейся каскадом складок и теней.
Фрукты написаны Сезанном насыщенными
Подробнее >>
Словарь >> оттенками
Подробнее >>
Словарь >> красного и оранжевого.
Этот натюрморт Сезанна поражает симфонической глубиной и высочайшим мастерством художника
Подробнее >>
Словарь >> в изображении
Подробнее >>
Словарь >> обычных предметов - ковра, столовой скатерти, посуды, фруктов. Один из молодых художников
Подробнее >>
Словарь >> посетил мэтра в 1898 году, когда тот работал над этой картиной
Подробнее >>
Словарь >>, и позже вспоминал о том, с какой тщательностью раскладывал Сезанн отобранные для композиции
Подробнее >>
Словарь >> предметы: «Сначала часть стола была прикрыта искусно сложенной скатертью.
Затем Сезанн начал раскладывать фрукты, подбирая их так, чтобы они контрастировали друг с другом, и следя за проявлением дополнительных цветов: зеленого на красном и желтого на синем. Он до бесконечности передвигал и поворачивал фрукты, подкладывая для этого под них монетки в один и два су. Все это Сезанн проделывал неторопливо и аккуратно, и было видно, что это занятие доставляет ему истинное наслаждение».
Натюрморт с драпировкой
Подробнее >>
Словарь >> и кувшином
около 1899 г.
55 х 74,5 см
Государственный Эрмитаж
Подробнее >>
Словарь >>, Санкт-Петербург
Неопределенные изгибы
Что это — складка салфетки или ободок тарелки? Сезанн намеренно создает визуальные эффекты, заставляющие зрителя задуматься над тем, что же он видит на самом деле.
Цветы и фрукты
Цветы и листья на кувшине написаны свободно, без предварительной разметки, с размытыми краями, образуя контраст с четкими контурами
Подробнее >>
Словарь >> и геометрическими формами «реальных
Подробнее >>
Словарь >>» фруктов.
Выпуклые складки
Складки драпировки
Подробнее >>
Словарь >> составляют четкие треугольники, перекликающиеся с треугольной композицией
Подробнее >>
Словарь >>, образуемой кувшином и фруктами. И не только с ней, но и с излюбленным мотивом Сезанна — горой Сент-Виктуар.
Открытые контуры
Подробнее >>
Словарь >>
Овальные контуры
Подробнее >>
Словарь >> (при том, что они четко прописаны) составлены из множества ломаных штрихов
Подробнее >>
Словарь >>. Такой прием
Подробнее >>
Словарь >> продиктован тем, что Сезанн не воспринимал формы застывшими. В результате края предмета слегка изменяются при каждом новом взгляде на них.
Фактура
Подробнее >>
Словарь >> заднего плана
Темный задний план (за драпировкой
Подробнее >>
Словарь >>) создан
Подробнее >>
Словарь >> не одноцветным пятном, а отдельными штрихами
Подробнее >>
Словарь >> розовато-лилового и пурпурного. Фон
Подробнее >>
Словарь >> перекликается с драпировкой
Подробнее >>
Словарь >> и контрастирует с оранжево-желтым тоном
Подробнее >>
Словарь >> фруктов. Энергичные, разнонаправленные штрихи
Подробнее >>
Словарь >> создают
Подробнее >>
Словарь >> фактуру этого участка картины
Подробнее >>
Словарь >>, делая задний план картины
Подробнее >>
Словарь >> очень динамичным.
Цветные
Подробнее >>
Словарь >> тени
Для моделирования форм художник
Подробнее >>
Словарь >> использовал тени, написанные преимущественно не оттенками
Подробнее >>
Словарь >> серого, а контрастными
Подробнее >>
Словарь >> к основному цветами. Здесь розовато-лиловые тени контрастируют с лежащими на белом блюде желтыми и оранжевыми фруктами.
Позднейшие добавления
Сезанн не скрывал того, как он «делал» свой натюрморт. Напротив, он сознательно показывал «технологию» своей работы. Так, художник
Подробнее >>
Словарь >> оставил конец белой салфетки недописанным, за ним виден край стола. Видно, как автор писал складки — с помощью энергичных параллельных мазков.
Этот удивительный натюрморт входит в серию, состоящую из шести работ, - объединяет их то, что в каждой из них изображены одни и те же предметы: узорчатая драпировка, расписанный кувшин, яблоки и апельсины на блюдах и на столе, белая столовая скатерть. Композиция картины
Подробнее >>
Словарь >> отличается сбалансированностью и динамикой. Для нее характерны некоторые искажения, которые вообще можно назвать «фирменным знаком» натюрмортов
Подробнее >>
Словарь >> Сезанна.
Задний план делится краем занавески, а предметы почти симметрично расположены вокруг кувшина, образующего вершину композиционного треугольника. Очевидны намеренные нарушения перспективы
Подробнее >>
Словарь >>: стол и стоящее в центре блюдо как бы слегка опрокинуты и выгнуты. Таким способом Сезанн искусно связывает трехмерный мир с двухмерной плоскостью картины
Подробнее >>
Словарь >>. Он умышленно отказывается от традиционного рассмотрения всех предметов натюрморта
Подробнее >>
Словарь >> под одним углом. Автора интересует совсем другое - новые принципы художественной интерпретации. Эта работа служит прекрасным примером созданного Сезанном изобразительного языка, оказавшего сильнейшее воздействие на новые поколения художников
Подробнее >>
Словарь >>.