Похищение
1867 г.
89.5x115.5 см
Фитцвильям музей
Подробнее >>
Словарь >>, Кэмбридж
Живя с постоянным ощущением сложности окружающего мира, Сезанн не мог оставаться в рамках простой созерцательности и правдивого отображения увиденного. Он стремился акцентировать внимание зрителя на том, что для него было главным в картине. С этой целью он деформировал фигуры, создавал
Подробнее >>
Словарь >> композиции
Подробнее >>
Словарь >> с неустойчивым равновесием, использовал насыщенные
Подробнее >>
Словарь >> темные краски
Подробнее >>
Словарь >>, положенные большими массами. "Похищение" - типичный пример картины
Подробнее >>
Словарь >> в этом стиле. К концу 1860-х гг. живописная манера П.Сезанна меняется в сторону большей сдержанности и строгости композиции
Подробнее >>
Словарь >> (как например в картине "Девушка у пианино", или "Увертюра к "Тангейзеру").
Девушка у пианино (Увертюра к "Тангейзеру")

ок. 1868 г.
57.8x92.5 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Картина
Подробнее >>
Словарь >> "Девушка у пианино" ("Увертюра к "Тангейзеру") написана в 1868-1869 годах. Сюжет ее напоминает о культе Вагнера, которому поклонялась художественная
Подробнее >>
Словарь >> молодежь Франции.
"Увертюра к "Тангейзеру" начиналась Сезанном, видимо, так же спонтанно, как и другие его экспрессивные работы этих лет. Один из друзей Сезанна, Марион, рассказывает в письме: "Недавно он (Сезанн) за одно утро наполовину написал великолепный холст... Он будет назван "Увертюра к "Тангейзеру" (...). Эта живопись
Подробнее >>
Словарь >> принадлежит будущему, как сама музыка Вагнера...
Вот эта работа.
Девушка за пианино; белое на синем; все на первом плане. Пианино написано широким мазком, повернутый в профиль старик отец сидит в кресле; в глубине комнаты находится мальчик, слушающий музыку с глуповатым видом. В целом впечатление
Подробнее >>
Словарь >> свирепой и подавляющей силы..." Здесь описывается первоначальный вариант картины
Подробнее >>
Словарь >>, исполнение которой, видимо, должно было соответствовать бурной музыке немецкого композитора. Спустя год тот же корреспондент сообщает: ".. У Поля имеется несколько крупных начатых полотен; он собирается снова работать над "Увертюрой к "Тангейзеру" в совершенно других, более светлых тональностях..." И в одном из следующих писем той же переписки Марион рассказывает: "Он вернулся к знакомому тебе сюжету
Подробнее >>
Словарь >> "Увертюра к "Тангейзеру", однако в совершенно других и совсем светлых тональностях, все фигуры отличаются большой законченностью. Светловолосая головка девушки очень красива, написана с удивительной силой. Мой профиль получился очень похожим, к тому же он мастерски
Подробнее >>
Словарь >> выполнен, без прежней резкости цвета
Подробнее >>
Словарь >> и отпугивающей дикости других его работ. Пианино написано так же великолепно, как в первом варианте, а складки занавеси, как и обычно, поражают подлинностью".
Как видно из этого описания, следующий вариант картины
Подробнее >>
Словарь >> был уже ближе к эрмитажному, но в нем было еще много подробностей - занавес, выразительный
Подробнее >>
Словарь >> портрет Мариона.
Картина
Подробнее >>
Словарь >>, которая находится в Эрмитаже
Подробнее >>
Словарь >>, - это третий, окончательный вариант, две предыдущие не сохранились. В композиции
Подробнее >>
Словарь >> возобладало спокойствие, уравновешенность, в ней нет и следова "свирепой и подавляющей силы", а, напротив, разлито спокойствие, окрашенное легкой печалью. Сезанн здесь подводит итог целой серии семейных сцен и портретов
Подробнее >>
Словарь >>...
По материалам книги А.Перрюшо "Жизнь Сезанна" и послесловия К.Богемской
Жа де Буффан, бассейн
ок. 1876 г.
46,1 x 56,3 см
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Жа де Буффан, в переводе с провансальского означает "Жилище ветров", - название поместья в окрестностях Экса, приобретенного отцом художника
Подробнее >>
Словарь >> в 1859 г.
Сезанн глубоко любил Жа де Буффан, в течение сорока лет остававшийся той гаванью, где находил покой его неугомонный, по временам бурный дух. Гостиную старого дома он превратил в мастерскую, украсив росписью. Запершись в этом своем ателье, сделавшимся его крепостью, он работал часами напролет.
В Жа де Буффан сохранился трехэтажный дворец
Подробнее >>
Словарь >> времени Людовика XIV, служивший некогда резиденцией губернатора Прованса. Летом семья Сезаннов приезжала сюда по воскресеньям, пока не обосновалась более прочно. Жа де Буффан, действительно открытый всем ветрам, служил превосходным прибежищем в летний зной.
Одним из первых объектов живописи
Подробнее >>
Словарь >> в Жа де Буффан стал большой бассейн, в котором можно было купаться, окруженный цветущими кустами, каштанами, раскидистыми липами, орешником и украшенный каменными львами и дельфинами. Главное внимание художника
Подробнее >>
Словарь >> сосредоточено на пышной южной листве: на фоне зелени могучих старых лип четко рисуется беломраморная фигура дельфина.
В картине из собрания Кребса бассейн предстает наиболее привлекательным образом
Подробнее >>
Словарь >>, так что видна не только сочная зелень, но и архитектурно-скульптурное убранство - немного комическое изваяние льва из желтого песчаника, задорно взметнувшего хвост вверх дельфина, каменные пилоны ворот, остаток какого-то старого сооружения с парными колоннами.
Любопытная и совершенно необычная для Сезанна подробность, запечатленная в картине: здесь можно видеть, как бассейн наполняется водой. Импрессионисты
Подробнее >>
Словарь >>, сосредоточенные на мимолетностях, на скоротечном и преходящем, стремились не упускать из поля зрения таких подробностей, как движущаяся, струящаяся вода.
Этот пейзаж писался с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, и потому так точно передан в нем и серовато-голубой тон южного неба, и зелень Прованса, и его желтая почва. Соединение зеленых и голубых тонов
Подробнее >>
Словарь >> - одна из наиболее трудных задач для любого живописца
Подробнее >>
Словарь >>. Гармония
Подробнее >>
Словарь >> этих тонов
Подробнее >>
Словарь >>, усиленная вкраплениями светлой охры
Подробнее >>
Словарь >>, делает "Жа деБуффан, бассейн" одним из шедевров
Подробнее >>
Словарь >> колористического мастерства
Подробнее >>
Словарь >>.
А. Костеневич. Неведомые шедевры
Подробнее >>
Словарь >> (фрагмент)
Тающий снег в лесу Фонтенбло
1879-1880 г.
73,6 x 100,6 см
Музей
Подробнее >>
Словарь >> современного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, Нью-Йорк
В 1879 г. Сезанн обосновался в Мелене, откуда часто ездил в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. В окрестностях Мелена он нередко писал пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>, иногда считалось, что именно там создан
Подробнее >>
Словарь >> "Тающий снег". Зима 1879-1880 была довольно суровой и снежной, и неудивительно, что картина
Подробнее >>
Словарь >> с изображением
Подробнее >>
Словарь >> заснеженного леса воспринимается как результат пребывания Сезанна в Мелене На самом деле пейзаж написан не с натуры
Подробнее >>
Словарь >>, а по фотографии
Подробнее >>
Словарь >>, возможно в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, куда художник перебрался 20 декабря 1879 г., причиной послужило отсутствие угля
Подробнее >>
Словарь >> для отопления.
Фотография
Подробнее >>
Словарь >>, которой воспользовался Сезанн, сохранилась, и сравнение с ней хорошо показывает, что он меньше всего хотел действовать как копиист, хотя и сохранил все композиционные основы
Подробнее >>
Словарь >> черно-белого отпечатка. Однако, он опустил все мелкие подробности, отчего пейзаж стал монументальнее и величественнее. Фотография
Подробнее >>
Словарь >> была удобна художнику
Подробнее >>
Словарь >>, потому что она позволяла ему "сочинить" колорит
Подробнее >>
Словарь >> картины
Подробнее >>
Словарь >>.
Картина
Подробнее >>
Словарь >> проходила на распродаже Дориа в 1899 г.Сразу после этого аукциона
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >> много говорили о Сезанне и его картине, цена которой достигла рекордной для того времени суммы - 6750 франков - и была приобретена Клодом Моне. По всей вероятности, Моне сознательно поднимал цену, чтобы возбудить интерес к живописи
Подробнее >>
Словарь >> мастера
Подробнее >>
Словарь >>, которую он ставил чрезвычайно высоко. Известный коллекционер Виктор Шоке также очень высоко ценил картину
Подробнее >>
Словарь >> "Тающий снег".
А. Костеневич. Поль Сезанн и русский авангард
Подробнее >>
Словарь >> начала XX века (фрагмент).