Эмиль Золя
Со знаменитым
Подробнее >>
Словарь >> французским литератором Эмилем Золя (1840— 1902) Сезанн подружился еще во время совместной учебы в коллеже в Эксе. Серия романов Золя, посвященных семье Ругон-Маккаров, стала настоящей «энциклопедией» французской жизни, а ее автора сделала знаменитым
Подробнее >>
Словарь >>. Живо интересовался писатель и современным искусством
Подробнее >>
Словарь >>. Его обзор художественной выставки
Подробнее >>
Словарь >> 1866 года с горячей защитой живописи
Подробнее >>
Словарь >> Эдуара Мане наделал по выходе много шума и превратил Золя в одного из самых «громких» пророков импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>.
Дружба Золя и Сезанна рухнула в 1886 году — после публикации романа Золя «Творчество
Подробнее >>
Словарь >>». Главный герой
Подробнее >>
Словарь >> романа, художник
Подробнее >>
Словарь >> Клод Лантье, был скопирован автором с Поля Сезанна. «Он не является важным художником
Подробнее >>
Словарь >>, — писал Золя, — но это творец
Подробнее >>
Словарь >> с чрезвычайно большими запросами, который жаждет вместить всю природу в одно-единственное полотно и который умирает за этой попыткой». Сезанн узнал себя и был оскорблен тем, что его ближайший друг выставил напоказ и подверг безжалостному анализу самые слабые стороны его характера.
На присылку романа он отозвался краткой запиской с ироничной благодарностью и больше с Золя не общался. Впрочем, когда Золя погиб в 1902 году (официальная версия: он случайно отравился во сне дымом из неисправного камина), Сезанн заперся в мастерской и, по словам мемуариста, «плакал, скорбел и горевал целый день».
Амбруаз Воллар
Первая персональная выставка
Подробнее >>
Словарь >> Сезанна состоялась в галерее известного коллекционера и торговца картинами
Подробнее >>
Словарь >> Амбруаза Воллара (1867— 1939), неизменно поддерживавшего представителей модернистского искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Воллар начинал как адвокат, потом увлекся живописью
Подробнее >>
Словарь >>, пробовал сам писать, но, в конце концов, сосредоточился на торговле произведениями искусства
Подробнее >>
Словарь >>.
В 1893 году он открыл собственную галерею
Подробнее >>
Словарь >> в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, и Сезанн стал первым художником
Подробнее >>
Словарь >>, представившим в ней свои работы. Немалую помощь в организации выставки
Подробнее >>
Словарь >> оказал тогда нашему герою
Подробнее >>
Словарь >> Камиль Писсарро. Воллар свято верил в гений Сезанна и постоянно покупал его работы. Он не прогадал — когда популярность сезанновского творчества
Подробнее >>
Словарь >> выросла, он очень выгодно распродал эти холсты
Подробнее >>
Словарь >>. Картина
Подробнее >>
Словарь >> Мориса Дени «Похвала Сезанну» (см. предыдущую страницу) написана как раз в галерее Воллара. Помимо Сезанна, Воллар высоко чтил Пикассо и Матисса.
Их персональные выставки
Подробнее >>
Словарь >> тоже были устроены в его галерее — соответственно в 1901 и 1904 годах. Занимался Воллар и книгоизданием, выпуская иллюстрированные книги и буклеты с репродукциями полюбившихся ему художников
Подробнее >>
Словарь >>. Делал он это часто себе в убыток.
Камиль Писсаро
Сезанн, осваивая пейзажную живопись
Подробнее >>
Словарь >>, видел надежного наставника в терпеливом и благодушном К. Писсарро (1830-1903). Камиль был не только на девять лет старше и гораздо опытнее, но, очевидно, обладал качествами прирожденного учителя и замечательно тонкого, доброжелательного критика
Подробнее >>
Словарь >>. Так же он был, скорей всего, единственным, у кого хватало выдержки мириться с иногда несносным нравом Поля. Некоторое время Сезанн вместе с женой и ребенком жил и творил у Писсарро в Понтуазе (1872-1874). Сезанн копировал картины
Подробнее >>
Словарь >> Писсарро, чтобы лучше понять технические и цветовые приемы
Подробнее >>
Словарь >> старшего коллеги. Результатом пребывания явилось то, что пейзаж
Подробнее >>
Словарь >> и натюрморт стали привлекать его больше, чем вымышленные сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> (до этого он создавал
Подробнее >>
Словарь >> эротические и часто страшные полотна
Подробнее >>
Словарь >>, которые смущали и беспокоили его друзей – К. Писсарро, К. Моне, О. Ренуара).
Писсарро распознал самобытность сезанновского таланта
Подробнее >>
Словарь >>. Он утверждал, что Сезанн обладает уникальным
Подробнее >>
Словарь >> видением. Рассказывая об их творческих
Подробнее >>
Словарь >> отношениях, Писсарро вспоминал: «Мы всегда были вместе, но каждый оберегал то единственное, что действительно имеет значение, - свои собственные ощущения
Подробнее >>
Словарь >>».
Писсарро был единственным художником
Подробнее >>
Словарь >>, который участвовал во всех восьми выставках
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов, и, кстати, считался духовным наставником этого движения. Последняя, восьмая, показавшая уже глубокое различие манер живописцев
Подробнее >>
Словарь >> этого направления, была организована в 1886г. на улице Лафит. На ней, в частности, было представлено полотно Жоржа Сёра «Воскрестный полдень на острове Гранд-Жатт», исполненное в технике
Подробнее >>
Словарь >> дивизионизма
Подробнее >>
Словарь >> (от фр. divider - разделять), или пуантилизма
Подробнее >>
Словарь >> (от франц. point - точка), созданной им вместе с Полем Синьяком.
С 1895 г. у Писсарро ухудшается зрение, он вынужден отказаться от работы на пленэре
Подробнее >>
Словарь >> и начинает писать виды Парижа
Подробнее >>
Словарь >> из окон своей мастерской. Творческое наследие художника
Подробнее >>
Словарь >> составляют главным образом
Подробнее >>
Словарь >> пейзажи
Подробнее >>
Словарь >>.