Специфика последовательности развития художественных стилей в русском искусстве

Несхожесть русского искусства к западноевропейскому в основном отмечается в своеобразии и последовательности художественного стиля. Некое опоздание в развитии искусства России обусловлено отдаленностью от исторических центров классического искусства: Рим, Афины, Париж, Флоренция. Но у русских художников конца 19 начала 20 века все же получилось привить вкус к изяществу российской публике. Живописцы сумели воплотить народные традиции в живопись натюрмортов. И.И. Машков, П.П. Кончаловский, Н.Н. Сапунов, А.В. Куприн, Б.М. Кустодиев применяли искусство натюрморта с русской живописью и цветами, жостовскими расписными подносами. Свое продолжение формальная культура книжной графики отобразила в творчестве мастеров школы ксилографии.

Историк искусства 18 века Коваленская сумела впервые сформулировать особенность «Сращивания» художественных стилей, которые часто неожиданно соединяли разные по своему происхождению явления.

Нечто подобное также происходило в Англии, где особенность географического расположения породила некий «английский стиль» в котором умело объединились местные варианты, которые немного различались между собой, но сильно отличались от европейского английского Классицизма, Рококо и Барокко. В период правления Елизаветы в России столичное искусство рококо наступало на пятки западноевропейскому, а уже во времена правления Екатерины Великой вообще сравнялось с ним.

При этом более эклектичным стиль становился в тех регионах, которые были наиболее отдалены от эпицентра художественного развития. Даже такая великая столица как Петербург в художественном отношении считалась более провинциальной, а в виду того, что город расположен далеко от центра Европы, еще и эксцентричной. Те художественные стили, которые зародились на основе эллинистической традиции: Барокко и Классицизм, только через некоторое время дошли до столицы, при этом совсем не напрямую из Парижа или Рима, а через вторичные региональные варианты, которые уже успели впитать в себя другие течения, стили и школы. Отсюда и произошло смешанное соединение элементов стилей «растреллиевского», петровского барокко, русского или петербургского, ампира.